［编前语］： 不知如何揣度那个全民军装年代的集体怀旧情结，在荧屏刮起的怀旧风中，真实地，甚至是高保真地还原了那样的青春岁月。也只有在那时才明白，怀旧不单单是工装裤丶蛤蟆镜，或是垫肩衬衣，而是过程中的纯真丶浪漫和美好，还有那自己切身体会和感受的回味，回忆，记忆，因为那也是很多人曾经的青春。文中的影片是极大的代表性，但同时我却还想起了高希希的另一部作品——《幸福像花儿一样》，因为它也是一样的怀旧，一样的清纯，一样的浪漫，而且一样地遇上青春丶信念丶收视率，它也是一样都没输。说到底，距离产生美，当人们对现实不满或觉得不公时，他们总想起旧时的好时光，我们为什么对当下的青春和信念不屑一顾，却对那些陈年旧事却充满向往和好奇呢？当怀旧遇上青春丶信念丶收视率....... 

　　近来，荧屏刮起新一轮的怀旧风：《与青春有关的日子》高保真地还原了“军绿一代”灿烂而感伤的青春记忆；《甜蜜蜜》用一首经典歌曲重温了上世纪70年代末丶80年代初那段特殊的青春岁月；根据方方同名畅销小说改编的青春怀旧大戏《桃花灿烂》讲述了上世纪六七十年代，两个家庭背景悬殊的男女主人公之间一场交错复杂的初恋故事。

　　虽然这些故事最后都以悲剧收场，但其过程中的纯真丶浪漫和美好，还是令许多观众艳羡不已，久久回味。

　　当青春遇上怀旧

　　不知从何时起，表现青春主题的影视剧只剩下了三种套路：残酷丶励志和偶像剧。第三种纯粹是花瓶当家，不提也罢；励志剧可以暂时给观众体内注入一些荷尔蒙和希望，但这类作品也许由于过于“正面”而略显单薄；因此，导演们更喜欢玩“残酷”，因为每个人的青春岁月都有伤，或源于自身，或来自内心的坚持和外物的碰撞。

　　在《甜蜜蜜》的结尾，男主角被打成了植物人，尽管很多观众认为这种设置过于残忍而且过于商业，导演高希希还是坚持让这段爱情“把承诺做到极致”。与高希希经历过同样特殊年代的编剧王宛平，也把“撕心裂肺”当做该剧创作的主基调。

　　实践证明，这种“怀旧”已成为“集体无意识”，编导丶演员在重复演绎的同时，观众也在重复追捧。“青春专业户”佟大为特别喜欢《与青春有关的日子》中剧末的一段台词——“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的青春岁月。有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫……”

　　穿上肥大的军装裤，嚼着口香糖去“拍婆子”，还是在什刹海冰场和莫斯科餐厅发泄过剩的精力？电视荧屏上，一群又一群青春无处挥霍的年轻人，就像被格式化了一样，内心一律狂热而又冰冷。有媒体曾尖锐地评论说，虽然《与青春有关的日子》中也有王朔小说的影子，但当年王朔对“青春”的解构却不复存在。王朔的这段“青春”，在被反复表达后，已经语义含混，不再拥有最初的力量。当时的私人化表达，在今天已经发展壮大为“大合唱”，只要看看这些怀旧青春剧里的雷同记忆就可见一斑了。

　　当信念遇上怀旧

　　在潮水般涌上荧屏的怀旧剧里，能和青春并驾齐驱的主题，那就是信念了。电视剧《父辈的旗帜》4月22日登陆中央电视台影视频道（CCTV－8）黄金档，这个讲述上世纪80年代，以劳模钟守诚与长子钟浩为代表的两代人为荣誉而战的故事，再一次把荣誉丶信念丶尊严和责任摆在了观众的面前。

　　讲述上世纪50年代产业工人故事的电视剧《大工匠》，近来也在第N次重播了。除了为杨本堂丶肖长功们在那个年代所表现出的亲情丶友情丶爱情丶对工作的火热激情深深震撼外，观众还被剧中很多当时的时代流行元素所感染，如上世纪50年代工人集体看苏联原版的电影《罗密欧与朱丽叶》，年轻人满怀激情地朗诵诗歌《向困难进军》，当主题曲《金瓶似的小山》那熟悉的旋律响起，更是一下子将人们的思绪重新带回了那个难忘的红色年代。

　　不论是《父辈的旗帜》，还是《大工匠》，无一不是反映了那个年代的人对崇高理想的追求和对生存价值的感悟。导演陈国星感叹，那个时代人心灵的纯净美好，拍《大工匠》让自己有机会为那种信仰激动，从而体会到生活中最本质与真实的一面。主演孙红雷丶陈小艺也为自己能够在《大工匠》里锻造理想而激动不已。 

　　《父辈的旗帜》导演李小平在接受记者采访时说：“《父辈的旗帜》呼唤的是一种理想的回归，重新让人们找回对荣誉的尊重。”

　　青年演员聂远称当初看到剧本时，就被剧本中描述的那个年代单纯的气质所吸引。聂远感慨道：“这个人物一生经历了太多的磨难，比如丧父丶失弟丶失恋丶入狱等，但是他很坚强也很有毅力，总是昂着头面对一切。我觉得他所要传达给观众的是一种坚韧的意志，是一种勇于承担责任和全心奉献的精神。”

　　当收视率遇上怀旧

　　“最近连着几天不看电视，不看黄网，不写字，一气看完”。《与青春有关的日子》以网络下载与盗版光碟的方式传播，并获得20世纪60丶70年代人，甚至“80后”的狂热追捧。一个自称“BTV的狗仔”的“80后”网友这样描述自己追捧《与青春有关的日子》的疯狂，并称之为“足以影响一生的电视剧”。

　　《血色浪漫》中扮演红色年代的青年对1978年出生的刘烨来说，是个很大的挑战。“我觉得‘文革’知青虽然有不尽如人意的经历，但他们的故事都特美。”刘烨说。

　　现在对于过去时代的解读，总带着今天的时代烙印，原本残忍的东西也有可能变得浪漫，因为是书写青春和信念而非直面时代悲剧，所以温情与残酷丶浪漫与单调并存，弥漫的是逝春的淡淡忧伤。正如鲁迅所说，怀旧常有一种欺瞒的幻象。人们常对身边行进的日常生活缺乏自觉，而已逝的生活往往更有魅惑和吸引力。旧是新生活的刻度，那些曾经经历过的日子，即使是痛楚，经过今日的蜕变演绎，不仅没有痛楚，更有一种奇特的欣快。——而这一点，或许是这些怀旧题材的最大魅力所在。

　　我们为什么对当下的青春和信念不屑一顾，而对那些陈年旧事却充满向往和好奇呢？说到底，距离产生美。当人们对现实不满或觉得不公时，他们总想起旧时的好时光，但仅仅是那么一瞬。所谓的旧时好时光真的存在吗？恐怕他们自己都怀疑。

　　在《与青春有关的日子》中饰演最纯情角色卓越的演员文章，尽管在拍戏时也曾被那个年代的纯真打动得一塌糊涂，但那种生活方式，通过演戏体验一遭就够了，干什么都得打报告的年代他觉得适应不了，“如果让我选，我当然愿意生活在这个时代而不是过去”。